dissabte, 5 d’octubre del 2013

El pacte (o la vergonya) de Munic


Amb l’Anschluss, l’annexió d’Àustria el març de 1938, Hitler va sumar sis milions d’austríacs al Reich, però considerava que encara vivien tres milions d'alemanys a Txecoslovàquia (un 20% de la població total), a la zona dels Sudets. Tots els adults havien nascut sota l’imperi dels Hausburg, i des de 1918 no havien estats contents amb la nova situació minoritària dins d’un país eslau i s’havien queixat insistentment de diverses formes de subtil discriminació. Hi havia també minories poloneses, rutena i hongaresa i com que els eslovacs es sentien profundament separatistes respecte als txecs no es pot parlar de cap majoria nacional dominant. Malgrat tot Txecoslovàquia era el 1938 l’únic país de l’Europa Central encara democràtic.



Estratègicament Txecoslovàquia era la clau d’Europa. Tenia una “ferma” aliança amb França, que reiteradament li havia garantit que la defensaria d’un atac alemany, i una aliança amb l’URSS. Amb Romania i Iugoslàvia va formar la Petita Entente, en la que confiava França per mantenir les fronteres d’aquella part d’Europa. Txecoslovàquia tenia un exèrcit ben preparat, importants fàbriques d’armament i sòlides fortificacions contra Alemanya, però estaven situades a la zona frontera dels Sudets. Quan Hitler va annexionar Àustria el Reich va envoltar Txecoslovàquia com una pinça.


Els alemanys dels Sudets, nazis o no, van caure sota la influència d’agitadors que tenien com objectiu contribuir a les reclamacions de Hitler. El maig de 1938 els rumors d’una imminent invasió alemanya va mobilitzar els txecs; l’URSS, França i Gran Bretanya van llançar advertiments. Hitler, que no pensava envair en aquell moment, sinó a la tardor, es va veure obligat a donar seguretats. França i Gran Bretanya estaven aterrades perquè entenien que s’havien lliurat de la guerra per poc i van obligar al govern txecoslovac a concedir una autonomia regional als Sudets, però Hitler no la va acceptar.



Com la tensió pujava el setembre de 1938 el primer ministre anglès, Neville Chamberlain, que fins llavors no havia volat mai, va volar dos cops a Alemanya per conèixer les pretensions de Hitler. En una situació de tensió insuportable Hitler van convidar a Chamberlain i Edouard Daladier, primer ministre francès, a una conferència a quatre a Munic, a la que també assistiria el seu aliat Mussolini. Quedaven exclosos de la negociació la Unió Soviètica i la pròpia Txecoslovàquia. El 29 de setembre, Chamberlain i Daladier van acceptar les condicions de Hitler i van exercir una enorme pressió sobre el govern txec per que cedís, per que signés la seva pròpia sentència de mort. A França ja li estava bé qualsevol solució que no signifiqués executar la seva aliança amb Txecoslovàquia. A Munic es va acordar que Alemanya s’annexionaria la franja dels Sudets, on la majoria era alemanya, però que localitzava els accessos muntanyosos i les fortificacions, de manera que la pèrdua deixava Txecoslovàquia militarment indefensa. Després de formular buides promeses de garantir la integritat del que quedava de Txecoslovàquia va finalitzar la conferència. Chamberlain i Daladier van ser rebuts amb alegria als seus països, vanagloriant-se d’haver aconseguit la pau. A més a més, i tot i que de forma secreta, Hitler i Mussolini van aconseguir al contuberni de Munic l’aïllament definitiu de la Segona República Espanyola. França va tancar la frontera de la República i la Segona República, en plena batalla de l’Ebre, sense la possibilitat d’armar-se va ser una víctima més del totalitarismes feixistes i de les còmplices democràcies francesa i britànica. Com en moltes altres ocasions la democràcia és un bé però és relatiu quan no ens afecta. 



La crisi de Munic revelava la impotència i la debilitat de les democràcies occidentals l’any 1938. En pocs anys havien vist com s’armava Alemanya i ara estaven impressionat davant el poder militar alemany. Munic va ser un desastre estratègic d’Occident. Un atac contra Txecoslovàquia  el 1938 hauria significat l’entrada de la Wehrmacht en una gran guerra europea per a la qual encara no estava preparada. Les forces alemanyes haurien derrotat les txecoslovaques, però s’haurien destruït les existències d’armes txeques (que van caure intactes sota poder alemany).  A Munic van comprar la pau a un alt preu, estaven tractant amb un xantatgista que aprenia que cada cop podia aconseguir un benefici major. Hitler creia tenir les mans lliures per reclamar la revisió sencera del Tractat de Versalles.


En les setmanes posteriors a Munic els polonesos i els hongaresos també van queixalar els infortunats txecs: els polonesos es van apoderar del districte de Teschen i els hongaresos, d’uns 15.000 quilòmetres quadrats d’Eslovàquia. El març de 1939 Hitler va entrar a Bohemia-Moravia, la part realment txeca de Txecoslovàquia i la va transformar en un protectorat alemany. Eslovàquia es va convertir en un estat “independent”. Txecoslovàquia, queixalada a Munic, va desaparèixer. Després Hitler arravataria Memel a Lituània, i exigiria Danzing i el corredor polonès. El camí cap a la Segona Guerra Mundial continuava. 




Castilla Drive, novel·la gràfica d'Anthony Pastor


Castilla Drive és un excel·lent exemple de novel·la gràfica negra. Premiada al Festival Internacional de la Bande Dessinée d’Angoulême, és la primera obra traduïda al castellà d’Anthony Pastor, nascut a França el 1973 va viure fins l’adolescència a Espanya per després tornar a França on ha desenvolupat la tasca com a dibuixant.


A Castilla Drive, amb un dibuix eficaç, Anthony Pastor explica una història de detectius digna del millor cinema negre americà. Ambientada a Trituro, una imaginària població nord-americana que recull els tòpics del gènere. Les coses no van bé a Trituro. Els Nadals són freds i neva, i mai abans havia nevat a Trituro. Sally Salinger, esposa d’un detectiu que l’ha abandonat a ella i als seus dos fills. Ara s’encarrega del negoci, especialitzant-se en adulteris, i fraus a assegurances, però haurà d’afrontar l’estrany cas d’Osvaldo Brown, anomenat “el Supervivent”.  Osvaldo Brown no té família i és un poeta frustrat, un home comú, un simple netejador, sense problemes que ha rebut un tret i que creu que encara està en perill.



Castilla Drive és una excel·lent novel·la gràfica, un perfecta novel·la negra. Es llegeix molt fàcilment, amb ganes de descobrir el que amaguen els personatges, com totes les bones novel·les negres. 


divendres, 4 d’octubre del 2013

La fàbrica Fiat de Lingotto


La fàbrica Fiat de Lingotto, construïda entre 1915 i 1923, és una interessantíssima creació industrial de l’enginyer i arquitecte naval italià Giacomo Matte-Truco (1869-1934).

L’edifici va ser un encàrrec del fundador de Fiat, Giovanni Agnelli, que volia una fàbrica que rivalitzes amb les de Ford als Estats Units. Malgrat que Matte-Trucco no era un arquitecte futurista ben aviat la Fàbrica Fiat va ser proclamada com la “primera manifestació del Futurisme”, el moviment artístic iconoclasta obsessionat amb la velocitat.


La fàbrica, una increïble exemple de la primitiva arquitectura industrial de formigó armat, consistia en dos blocs de producció paral·lels de cinc pisos. Ambdós estaven units per torres de servei amb escales i lavabos. En el seu moment va ser la cadena de producció més llarga d’Europa.

El disseny de Matte-Trucco va ser, des de tots els punts de vista, una solució brillant per al dilema de com organitzar una producció cohesionada dins d’una estructura que disposes de tots els serveis necessaris. Els materials entraven per la planta baixa i, després de passar per la cadena de producció sortien per la teulada, on es provaven en un circuit de 2,4 quilòmetres. El circuit del terrat va atreure ben aviat l’atenció del públic. Les rampes helicoïdals internes que pujaven a través de l’edifici permetien pujar i baixar els cotxes.



L’any 1980 després del tancament de la fàbrica va ser remodelada sota la direcció de l’arquitecte genovès Renzo Piano, per hostatjar oficines, cafès, restaurants i la Facultat Politècnica d’Enginyeria Automotriu de Torí. 


dimecres, 2 d’octubre del 2013

Battlestar Galactica i Star Wars

Portada d'Alex Ross per un còmic de Battlestar Galactica que homenatja clarament l'univers d'Star Wars. A sota el model d'inspiració: el cartell original d'Star Wars. Luke i Leia són Starbuck i Atenea i Casiopea (Satarbuck tenia més èxit entre les dones i les conqueria a parells); l'ombra de Darth Vader és el casc d'un Cylon; l'Estrella de la Mort s'ha convertit en Battlestar Galactica, els X-Wing són els Vipers i la posició de C3PO i R2D2 l'ocupen el nen Boxey i el gos-robot Muffit (una de les criatures televisives més ridícules de tots el temps).




Dona zebra


Una dona zebra, fotografia de Fulvio Roiter.

dimarts, 1 d’octubre del 2013

Antonio Bernal Romero, un mestre de les portades


Antoni Bernal va morir el passat 28 de setembre als 89 anys. Bernal va destacar com a il·lustrador de portades de còmics i llibres, sobretot de l’editorial Bruguera durant la seva època daurada.

Antoni Bernal va néixer a L’Hospitalet el 13 de febrer de 1924. Va començar la seva vida professional com a professor de Belles Arts i també com a dibuixant de tires còmiques a diversos diaris del moment. Però va ser la seva feina a l’editorial Bruguera la que li va donar més prestigi. Es va especialitzar en portades. En va fer per les populars novel·les de l’oest de Marcial Lafuente Estefania o per altres sèries molt populars en aquella època com Jabato Color, Trueno Color, El Corsario de Hierro o El Sheriff King.




Antonio Bernal va ser també l’autor de portades dels llibres Joyas Literarias Juveniles. Segons ell mateix reconeixia la seva obra va ser molt prolífica. En una recent entrevista quan li van preguntar quantes portades havia fet responia: "No ho sé del cert, però així al primer cop d’ull, potser unes 2.500. Hi havia setmanes que en feia fins a quatre".


Gràcies a agències com Selecciones Ilustradas o Normal Editorial, Bernal va veure publicades les seves obres a Europa i Estats Units. La seva mà és de les més prolífiques de la factoria Bruguera i també de les més destres. En la seva obra els cels, els mars i els paisatges creen una escenografia perfecta gràcies al domini de la perspectiva i el color. Sobre aquests escenaris, la qualitat anatòmica del dibuix dels personatges, dels animals i dels sers fantàstics dóna una vivesa, mobilitat, vigor i suggestió extraordinàries. En aquest enllaç es pot consultar una part important de la seva preciosa feina. Personalment, sempre recordaré la seva portada de La isla del tesoro, dins de la col·lecció Joyas Literarias Juveniles, un dels primers còmics que vaig llegir i que em va obrir les portes d'aquest meravellòs món de la lectura i les aventures. Descansi en pau.