dimarts, 10 de juny del 2014

L'origen del món: de Courbert a Deborah de Robertis


L'origen del món (L'origine du monde) és un quadre pintat per Gustave Courbet el 1866. És una pintura a l'oli sobre tela, d'uns 55 cm per 46 cm, que representa un nu femení. El cos es troba reclinat. En primer pla un pubis femení, amb les cuixes i l'abdomen i el pits també nus, el rostre queda obviat de l'escena per l'enquadrament i un llençol blanc. L'escala, l'enquadrament i el punt de vista escollits per l'artista suposaren una radical novetat respecte a la tradició pictòrica dels nus, produint en l'espectador una forta impressió de sensualitat i erotisme. Les característiques de la pintura van fer que aquesta fos durant molt de temps un quadre amagat, tot i qua alguns autors com Marcel Duchamp l'apreciaren molt i fins i tot el van reinterpretar. Actualment s’exposa al Museu d’Orsay. 


La setmana passada l'artista luxemburguesa Deborah de Robertis, va recrear en persona en una de les seves sales i sense autorització el quadre de Gustave Courbet. Amb un vestit curt de lluentons daurats i sense roba interior, De Robertis va seure davant  la famosa obra, va obrir les cames i, amb ajuda de les mans, va mostrar el seu sexe als visitants durant diversos minuts. Els treballadors del centre, segons es pot veure en el vídeo penjat per l'artista a internet, es van interposar entre ella i el públic per obstaculitzar la visió i, sense forçar-la físicament a interrompre l'espectacle, van procedir a desallotjar la sala. "La meva obra --batejada 'Mirall de l'origen'-- no reflecteix el sexe, sinó l'ull del sexe, el forat negre. Vaig mantenir el meu sexe obert amb les dues mans per revelar-lo, per mostrar el que no es veu al quadro original", va apuntar l'artista al diari 'Le Monde'. No és la primera vegada, segons diu, que recrea aquest quadre al museu parisenc, on fa un mes també va despullar part del seu cos perquè un fotògraf que l'acompanyava li fes una foto. "Actuo amb molta naturalitat, cosa que fa que fins i tot quan hi ha vigilants a vegades no diguin res. Ho veuen com una cosa que no xoca. Intento sempre transmetre una cosa molt pura", conclou l'artista, que acompanya el vídeo del seu últim espectacle amb la música de l''Ave Maria' de Schubert de fons.  




Art? Provocació?. L’acció de Deborah de Robertis com a mínim no deixa indiferent, una de les premisses de l’art modern, i de seguida s’ha fet popular. En un moment en que l’art pot patir el risc de saturació aquestes actuacions tan polèmiques recorden l’esperit dels millors artistes conceptuals, com Duchamp o Manzoni.


La cooperativa agrícola de Pinell de Brai


Cèsar Martinell va ser l’encarregat de construir el celler per al Sindicat Agrícola de Pinell de Brai. L’encàrrec es va fer mentre construïa el celler de Gandesa.

El cooperativisme agrari i les catedrals del vi

Les cooperatives agràries, o sindicats agraris eren una resposta a la destrucció de vinyes provocada, a partir de 1879, per la plaga de la fil·loxera. A més de la replantació amb ceps americans, de la creació d'ensenyament tècnic agrícola i d'estacions enològiques, la sortida a la situació crítica de les vinyes fou la formació de grans cooperatives de producció i distribució de vins (i d'olis). Passar de la petita producció particular a la gran producció col·lectiva significava, però, disposar d'uns espais molt més grans.



Cèsar Martinell i Brunet (1888-1973) és el gran impulsor de l’arquitectura agrària, amb la gran quantitat de cellers que va construir al voltant dels anys 20, justament coneguts com a “catedrals del vi”. Martinell tenia molt interès a subratllar el caràcter radicalment funcional, i barat, dels seus projectes arquitectònics. I, també, el seu caràcter d'obra col·lectiva. En les seves construccions les voltes de maó de pla i els arcs parabòlics són emprats amb finalitats pràctiques que esdevenen, al mateix temps, d’una gran bellesa formal. Una difusa ratlla recorre les seves construccions entre el modernisme i el noucentisme, i com recollia Ignasi Solà-Morales [1], no hem de caure en l’error de considerar-les modernistes, sinó que són un prova de com les formes modernistes, especialment les derivades de la tradició gaudiniana, foren incorporades en un programa constructiu noucentista.

La primera societat agrícola catalana es constituí a Barberà de la Conca el 1893. El salt, però, es produiria a partir de 1917-18, quan cooperativistes i Mancomunitat de Catalunya van construir grans cellers cooperatius a Rocafort de Queralt, Vila-rodona, el Pinell de Brai i Nulles.

La vinculació de les construccions dels sindicats agraris ajudats per la política agrària de la Mancomunitat de Catalunya [2] és indubtable. Si la banca pública especialitzada, és a dir la Caixa de Crèdit Agrari i Comunal de la Mancomunitat, no hi arribava, les cooperatives demanaven crèdits a la banca privada local, més cara.



El primer dels grans cellers de Martinell va ser el Sindicat Agrícola de Rocafort de Queralt (1918); entre el 1918 i el 1922  va construir la cooperativa agrícola de Pinell de Brai i, només en els tres anys posteriors es poden comptabilitzar fins a vint-i-dues intervencions. El total de les construccions agràries de Cèsar Martinell s’eleva a 29 cellers i 14 molins d’oli [3]. Els 1918-19 són els anys de la punta de cresta: es construeixen i s'inauguren cellers (i, en algunes poblacions, trulls) projectats per Cèsar Martinell, a Falset, Gandesa, Palau d'Anglesola, Cornudella, Montblanc, Miralcamp, Pira, Ibars d'Urgell, Aiguamúrcia, Albatàrrec, Arbeca, Torregrossa, l'Albí. Comença el temps de “les catedrals del vi”. El 1920-21, l'obra de Martinell s'amplia en l'espai, car fa cellers a Ripollet, Rubí, Igualada, Llorenç del Penedès, Santes Creus, Sant Cugat del Vallès, i en la temàtica, car projecta una farinera per al Sindicat Agrícola de Cervera, que es comença a construir el 1921, o una gran destil·leria a Vilajuïga.

A partir de la dictadura Miguel Primo de Rivera Cèsar Martinell deixa de tenir encàrrecs per projectar cellers i trulls. El cooperativisme agrari català no encaixava amb la dictadura espanyola, i a més a més, la Caixa i la Mancomunitat de Catalunya són anul·lades per decisió de la dictadura militar.

La cooperativa agrícola de Pinell de Brai 

El cas del Pinell de Brai és paradigmàtic. La construcció d'un celler amb capacitat de 22.000 hectolitres evitaria haver de carretejar el raïm durant 10 quilòmetres amb fortes pujades, fins a Gandesa, on el comprador fixava el preu. Es tracta d’una construcció de quatre naus contigües de 10x31,50 metres, una de les quals estava destinada a almàssera, amb dues plantes, i les altres tres a celler, amb una capacitat de 320 tones d’oli i 22.000 hectolitres de vi. Martinell incorpora passadissos que permeten operar per la part inferior dels dipòsits soterrats. A la façana, les dues naus centrals van ser unides per una nau d’alçària més gran, tal i com també havia fet a Falset.





Els arcs de l’interior van ser afegits davant la insistència dels membres del Sindicat, que veien que a Gandesa s’estaven emprant voltes de maó de pla sostingudes sobre arcs. Martinell va decidir donar més vistositat als arcs de Pinell, fent-los de maó de rosca i amb maons afaiçonats [4].






[1] FONTBONA, Francesc (2002): El modernisme a l’entorn de l’arquitectura, Barcelona, pàgina 164
[2] BALCELLS, Albert; PUJOL,Enric; SABATER, Jordi (1996): La Mancomunitat de Catalunya i l’autonomia, Ed. Proa, pàgina 394
[3] BALCELLS, Albert; PUJOL,Enric; SABATER, Jordi (1996): La Mancomunitat de Catalunya i l’autonomia, Ed. Proa, pàgina 399
[4] PLA, Maurici (2006): Catalunya. Guia d’Arquitectura Moderna, 1880-2007, pàgina 364




dilluns, 9 de juny del 2014

Donald fa vuitanta anys


Esquerp, irreverent, rondinaire i maldestre. Amb aquests atributs, l'ànec Donald ha aconseguit ser un dels personatges més estimats de la factoria Walt Disney i que més rèdits ha donat a la indústria del cinema i de l'oci. I això que va debutar com a secundari el 9 de juny de 1934 al curtmetratge “La gallineta sàvia” . Amb un look mariner i una parla que feia pràcticament intel·ligible el seu discurs, en aquesta primera aparició ja va fer gala de la seva mala baba negant-se a ajudar una gallina que necessitava ajuda per a plantar i recol·lectar el gra. 

Ben aviat, en Donald tindria el seu propi curt i una xicota, la Donna -després els guionistes li van canviar el nom i passaria a ser la Daisy que hem conegut-, que el catapultarien a un èxit que els seus creadors no s'esperaven. Fins al punt que a la dècada dels quaranta havia protagonitzat més històries que la joia de la corona, el ratolí tranquil i reflexiu Mickey Mouse. A partir d'aquí, en Donald es consolida com un imprescindible, igual que en Goofy i en Pluto, i acaba aconseguint una estrella al passeig de la Fama de Hollywood. Els estudis Disney el van definir com un ànec “la segona o tercera intenció del qual és bona, però quan aquestes intencions emergeixen, ell ja camina en la direcció equivocada”, i remarcaven que “no importa amb quantes humiliacions topi al món, perquè Donald rebrà aquestes humiliacions i tornarà a buscar-ne més. És un perdedor que no abandona. Caurà lluitant”. Però és clar, rere aquesta façana hi ha un gran cor.


El 30 de desembre de 1937 es va publicar la primera història de Donald en còmic. Disney havia autoritzat l'editorial italiana Mondadori a crear historietes amb els seus personatges, i la primera, realitzada per Federico Pedrocchi, va ser protagonitzada per Donald sota el nom italià de Paolino Paperino. L'aventura Paolino Paperino e il Mistero di Marte va ser reeditada als Estats Units com The Mystery of Mars. L'ànec Donald ha aparegut en setze pel·lícules i vuit sèries de televisió.


diumenge, 8 de juny del 2014

Censura: la Corona fa pudor


El grup RBA ha censurat la portada prevista per a aquesta setmana al setmanari satíric 'El Jueves' amb el rei Joan Carles I i el príncep Felip de protagonistes, arran de l'abdicació reial. Sota el títol 'El rei abdica', el dibuix de Manel Fontdevila representava el rei traspassant al príncep una corona plena d'excrements i mosques. Amb la revista impresa, la redacció d''El Jueves' va rebre del grup RBA –al qual pertany la publicació– de reimprimir la revista amb la portada prevista abans de l'abdicació reial, en la que apareix l'omnipresent Pablo Iglesias. A més el grup RBA ha fet saber a la redacció del setmanari que d'ara endavant els acudits sobre la monarquia no poden aparèixer a la portada. 

Oficialment, la revista defensa que ha sigut un problema de terminis i que, tot i que s'han pogut actualitzar les pàgines interiors amb la notícia de l'abdicació, no s'ha pogut canviar a temps la portada. Tanmateix, el dibuix de l'acudit censurat s'havia pogut veure dies abans a les xarxes socials. La nova directriu del grup RBA ha provocat dimissions en el consell de redacció de la publicació. A la redacció s'han rebut trucades de col·laboradors de la revista anunciant la seva renúncia a continuar col·laborant amb el setmanari satíric. Albert Monteys, col·laborador amb una llarga trajectòria a la revista –ell dirigia 'El Jueves' durant el cas del segrest judicial de fa 7 anys– i actual membre del consell de redacció, ha anunciat que deixa la revista i que demà n'explicarà les raons. Manel Fontdevila, col·laborador de la casa i director del setmanari del 2000 al 2004, també ha deixat la revista. Després dels anuncis de Monteys i Fontdevila, el degoteig de renuncies de col·laboradors d''El Jueves' ha continuat amb Bernardo Vergara, Paco Alcázar, Guillermo, Manuel Bartual, Isaac Rosa, Malagón i Luís Bustos. 

Trista noticia el retorn de la censura prèvia, com la que s’exercia amb la llei de premsa de Manuel Fraga durant el franquisme, o com l’autocensura que alguns humoristes francesos han patit per por als radicals islamistes. Trista i absurda regressió de les llibertats, perquè aquest tipus de censura només fa que perjudicar a aquells que en principi es vol protegir, ja que en temps de xarxes digitals qualsevol imatge es pot difondre ràpidament. Un acudit sobre la monarquia li fa menys mal que la imatge de ser una institució autoritària sobre la que no es pot opinar. Ells sabran, però és preocupant ja que no és el primer cop que succeix un episodi d’aquest tipus. Al juliol de 2007 la revista 'El Jueves' ja va ser segrestada quan van situar als llavors Prínceps d’Astúries fent més prínceps i princeses. Com Manel Fontdevila insinua en la portada prohibida alguna cosa fa pudor en la Corona espanyola.


divendres, 6 de juny del 2014

Tetris


Avui fa 30 anys que dins de la Unió Soviètica dels plans quinquennals va néixer el videojoc més reeixit de la història. Avui fa 30 anys que juguem al Tetris; joc on unes figures conformades per quadrats cauen d'un extrem de la pantalla per agrupar-se en l'altre extrem. Va ser creat per Alexei Leonidovitx Pazhitnov (1956), un informàtic de l'Acadèmia Soviètica de les Ciències. No va rebre ni un duro per la creació d'aquell títol que va obtenir un èxit sense precedents a la història dels videojocs, coses del comunisme. La seva feina va esdevenir propietat de la URSS, així com els beneficis que va generar. Després se'n va anar als Estats Units i va entrar a Microsoft, a més de treballar en diferents videojocs del gènere que va contribuir a crear, el dels trenca-closques. 

Des de llavors s’han succeït multituds de versions del joc. Jo recordo una maquineta adquirida al port de Barcelona molt additiva: les ganes de jugar eren tan enganxoses com la musiqueta del joc, i això que mai m'havia agradat jugar a les maquinetes. Recents estudis parlen de les virtuts del Tetris per reduir els efectes dels traumes. Sigui com sigui, perquè estem plens de traumes i necessitem resoldre’ls, o perquè ens encanta jugar, el Tetris encara avui és tan popular com fa trenta anys.


dijous, 5 de juny del 2014

Tiananmen, la valentia dels desconeguts


El 4 de juny s’han complert els 25 anys de la matança de centenars de civils desarmats a la plaça de Tiananmen a mans de l’Exèrcit xinès, una de les accions més vergonyoses que pesen sobre la història recent del nostre planeta.

Milers de ciutadans van sortir al carrer a manifestar-se per la democràcia i es van trobar amb una resposta sanguinària, tropes fortament armades i centenars de vehicles blindats que van entrar a Pequín per “netejar” la ciutat, disparant a tots aquells que es trobaven en el seu camí. Un quart de segle després, moltes de les demandes d'aquella revolta continuen plenament vigents. I també els temors de Pequín que, amb una fèrria censura, intenta impedir qualsevol moviment de la dissidència. Encara avui es desconeix la xifra exacta de persones assassinades, però sí s’ha aconseguit saber que van ser centenars de civils desarmats, molts dels quals eren menors i ancians. Després de la matança es va produir una brutal repressió militar. Les autoritats es van llançar a la captura de persones involucrades en les protestes. Molts civils van ser detinguts, sotmesos a tortures o encarcerats després de judicis injustos.

Recordant els fets de Tianamenn és inevitable que ens torni la impactant imatge d’un home valent que es va enfrontar tot sol a una columna de tancs, el 5 de juny de 1989. Res no es sap d’aquell home, ni qui era, ni quin va ser el seu futur després d’aquells dies. Se l’anomena “l’home del tanc”. Només porta dues bosses i va ser molt valent. Tothom l’admira tot i que només el vam veure d’esquena i no li coneixem la cara. Un heroi anònim, però no l’únic que no mostra el rostre en la impactant fotografia. Hi ha un altre “home del tanc”, el conductor del carro de combat, que no va utilitzar la força de la seva màquina malgrat que aquelles eren les ordres que tenia. També és important en la fotografia i en la Història. 

Uns segons del final del convuls segle XX protagonitzats per dues figures desconegudes que ens van donar una lliçó a tot el món. Bé, potser a tot el món no, perquè a la pròpia Xina aquestes imatges no s’han publicat oficialment. Perquè el més trist és que vint-i-cinc anys després a la Xina encara governa un règim dictatorial, que per desgràcia sembla més consolidat que l’any 1989. Gràcies a la globalització, i amb una obertura econòmica brutal, la Xina del segle XXI és la principal potència econòmica mundial i el major fabricant. El creixement econòmic, malgrat l’optimisme amb que es va contemplat des d’Occident, que argumentava que el desenvolupament econòmic suposaria avenços polítics, ha servit per apuntalar la dictadura més gran (per la població que sotmet) del planeta.

dimecres, 4 de juny del 2014

Borbón y cuenta nueva


Dilluns 2 de juny de 2004 Joan Carles I d’Espanya ha anuncia l’abdicació com a rei d’Espanya i la successió en la persona del seu fill Felip de Borbó i Grècia que regnarà amb el nom de Felip VI a partir del 18 de juny. Com deia Bernat Muniesa, un dels millors professors que vaig tenir a la facultat de Geografia i Història: Borbón y cuenta nueva.

Molts interrogants i reflexions es plantegen al voltant d’aquesta notícia. S’acaba el regnat de Joan Carles I, molt llarg, de trenta-nou anys i ja és temps per valorar-ho. Òbviament hi ha un cert balanç positiu: l’any 1975 quan el va iniciar el país era una dictadura i ara és una democràcia equiparable en bastants aspectes a les democràcies de l’entorn (amb tots els seus inconvenients i limitacions, però democràcia). Però en el seu naixement rau un dels principals inconvenients del sistema. La monarquia va ser una imposició del dictador Franco, que un cop consolidat després de la Guerra Civil, va reconvertir el país en un Regne i que després dels problemes personals amb Joan de Borbó, el pare de Joan Carles I, va decidir que fos Joan Carles qui el succeís com a cap de l’estat.  Joan Carles I ha estat rei, doncs, per la voluntat expressa d’un dictador. Cert és que després la Constitució de 1978, aprovada per la majoria del poble espanyol (del 1978) el legitimà, però, era possible escollir una resposta diferent a l’aprovació de la Constitució?. Sincerament crec que no, penso que la monarquia va disposar d’una base àmplia, però també és cert que bastants dels que la van recolzar ho van fer perquè no hi havia més remei.

Després dels primers i frenètics anys de la Transició, el 23-F suposa un dels moments més inquietants de la figura del Rei. Si bé el discurs oficial ha presentat a Joan Carles com el salvador de la democràcia aquella dissortada nit d’hivern de 1981, alguna cosa no acaba d’encaixar en el relat. Falten peces o elefants.

Des de 1982, amb el sistema consolidat després del 23-F, la monarquia va viure els moments més plàcids de la Segona Restauració Borbònica. Però amb el temps la situació va canviar, es van creure invulnerables, i el conte de fades d’una família reial exemplar que ens havien intentat vendre va resultar fals. Negocis dubtosos, desavinences familiars, múltiples infidelitats del rei a la reina, caceres, amistats perilloses... van començar a ser més que un rumor a partir del canvi de segle, i és clar una part de la població va començar a mirar la monarquia com una nosa més que no pas un element necessari. I els escàndols del gendre del rei, Iñaqui Undargarin i la seva esposa, la infanta Cristina han estat la gota que ha vessat el vas de la paciència del sofert ciutadà cada cop més empobrit.

I és fàcil comprendre la impopularitat de la monarquia entre una part de la població. Una monarquia és una forma de representació totalment anacrònica, basada en la desigualtat. En una República tothom és igual davant de la llei (pel que fa a drets i deures). En una monarquia es consagra un principi de desigualtat fundacional: potser tots els ciutadans són iguals, però hi ha un que està per sobre de la resta, el rei, per l’única mèrit del naixement. I per molt que ens hagin intentat convèncer una monarquia no pot ser moderna: per molt que li posem aire condicionat a una diligència continuarà essent un mitjà de transport antiquat. Per molt que el príncep es casi amb una divorciada la institució no es modernitza.

I amb tot plegat tornem a la situació de dilluns, l’abdicació de Joan Carles I. És una decisió que sens dubte respon a un conjunt de factors. La pròpia salut del monarca pot haver estat un element important. El descrèdit que s’havia acumulat en la seva persona (com hem comentat abans infidelitats, negocis fraudulents de membres de la família reial...) l’han fet més impopular. La situació del país, amb una greu crisi econòmica, i una crisi territorial important, amb un procés català obertament independentista i prou sòlid, que fan que la situació sigui molt incerta i necessiti d’un canvi de timó.  I fruit d’aquesta situació la fi del bipartidisme i el que això significa, un règim, el de la transició o segona restauració borbònica, basat en l’alternança de dos partits dinàstics (PP-PSOE, com van ser-ho en el seu moment el Partit Conservador i el Partit Liberal) que han demostrat servir sempre al règim sense qüestionar-lo. L’aprovació del decret de successió és un nou exemple, molt curiós perquè un dels dos partits del règim, el PSOE, es vanagloria d’un esperit republicà que aquests dies ha desaparegut en les decisions de la seva direcció. Però les eleccions europees indiquen que aquest bipartidisme té els dies comptats (afortunadament) i només ara es podrà abordar a les Corts Espanyoles, una successió amb la immensa majoria (PP+PSOE) de la cambra a favor del nou hereu. En les properes eleccions sembla que els resultats seran molt diferents.

El nou rei, Felip VI, haurà de regnar sobre un estat complex. I hi ha qui confia que potser el relleu serveix per millorar aquesta complexitat. Temps al temps però en fa l’efecte que sortosament els reis ja no governen, només representen (una representació decorativa que ens surt molt cara). Per tant Felip VI només hauria d’assistir a les decisions que prengui el poble, l’autèntic sobirà, a través de les urnes. Perquè malgrat l’opinió d’alguns votar i decidir és bo. Perquè textos del segle passat, com la Constitució de 1978, no poden continuar sent el principi i la fi de tot

A Felip VI no l’acompanya ni el nom, Felip, ni el cognom, Borbó. Es diu Felip en honor al primer rei de la dinastia a Espanya, Felip V: un rei nefast, però per sobre de tot una mala persona, que com a mala persona va regnar i va martiritzar a un poble que creia que li devia tot. Un rei que va provocar una guerra civil per imposar una forma de govern totalment autoritària i que va acabar amb els drets i llibertats de la Corona d’Aragó el 1714. Certament si durant tants anys no s’havia utilitzat el nom Felip era per un motiu important i l’elecció va ser poc encertada. El cognom, Borbó, també és d’un record terrible. Durant els tres-cents anys transcorreguts des de l’arribada de la família francesa s’han succeït uns quants reis que amb escasses excepcions han perjudicat amb entusiasme l’estat: Carles IV, per exemple, era més curt que les mànigues d’una armilla, tot i que va fer de Goya el seu pintor de Cort (una sàvia elecció); Ferran VII, un personatge que va ser capaç de trair al seu pare, que va perseguir als demòcrates, que va mentir i que a més a més va ser un imbècil i un autèntic monstre; Isabel II, més preocupada per escalfar el llit i omplir les butxaques; Alfons XIII, patrocinador de guerres absurdes i instigador del dictador Primo de Rivera al que al final va vendre per salvar un tron insalvable...

Recuperant la Història em sorprèn que encara hi hagi defensors dels Borbó, una de les famílies que més mal ha fet a aquest país.  Fent cas del sentit comú i la raó em sorprèn que hi hagi monàrquics, un sistema de govern injust en origen i en desenvolupament.

Per la Història i per la Raó: Visca la República, la Tercera República, la Tercera República Catalana: Catalunya 1640, Catalunya 1931, Catalunya 20??.