divendres, 9 de maig del 2025

Gino Bartali, l'heroi discret. "El bé es fa, però no es diu"


Avui que comença una nova edició del Giro és un día tan bo com un altre per tenir un record per al gran campió que va ser Gino Bartali, l'etern Ginetaccio. 

Gino Bartali (Ponte a Ema, Florència, 18 de juliol de 1914 – 5 de maig de 2000) fou un dels grans mites del ciclisme italià i mundial del segle XX, tant per la seva trajectòria esportiva com per la seva integritat moral. Va començar la seva carrera professional el 1935 i ràpidament va destacar per la seva resistència i capacitat en etapes de muntanya, que el portaren a guanyar el Giro d’Itàlia en tres ocasions (1936, 1937 i 1946), essent un dels pocs ciclistes capaç de guanyar-lo abans i després de la Segona Guerra Mundial. També va aconseguir dues victòries al Tour de França (1938 i 1948), una fita excepcional separada per deu anys, un rècord que encara es manté.

La seva victòria de 1938 és especialment significativa, ja que va tenir lloc durant el règim feixista de Mussolini, però Bartali, catòlic fervent i discret opositor al règim, va refusar dedicar-li el triomf al dictador, que tan bé havia utilitzat l'esport per promocionar-se nacionalment i a l'exterior.

Durant la Segona Guerra Mundial, mentre les competicions estaven aturades, Bartali va posar la seva vida en risc col·laborant amb una xarxa clandestina per salvar vuit-cents jueus de la deportació, transportant passaports i documentació falsa amagada a la seva bicicleta, fent servir les seves rutes d’entrenament com a cobertura. Mai va parlar d’aquests fets en vida, ja que considerava que "el bé es fa però no es diu". No va presumir d'aquell gest altruista perquè considerava que, simplement, havia fet el correcte. Un podia lluir les medalles de la carretera al mallot, però els mèrits a la vida eren una cosa íntima que no mereixia ser objecte d'aparador. Bartali era un senyor. Una persona perbene.


La història de Bartali no es va descobrir fins al 2003, quan els fills de Giorgio Nissim, un activista antifeixista jueu, van descobrir remenant els papers del pare que Bartali l’havia ajudat. El ciclista, que veia com els seus èxits havien sigut utilitzats pel règim de Mussolini durant els anys 30, amagava dins de la seva bicicleta la documentació que va salvar la vida de 800 jueus un cop els alemanys van ordenar la detenció de tots els ciutadans d’aquesta religió, per enviar-los als camp d’extermini. Bartali, admirat pels italians, entregava passaports falsificats destinats a salvar la vida de centenars de persones.

 Aquesta gesta, reconeguda pòstumament pel Memorial de l’Holocaust Yad Vashem amb el títol de Just entre les Nacions, el converteix no només en un heroi esportiu, sinó també humà.

La seva rivalitat amb Fausto Coppi, l’altre gran ídol del ciclisme italià, va marcar una època i simbolitzava dos models oposats: el tradicionalisme religiós i conservador de Bartali davant la modernitat i irreverència de Coppi. Malgrat les diferències, es respectaven profundament.


Bartali va deixar el ciclisme professional el 1954, però va continuar vinculat al món esportiu com a conseller i comentarista. La seva figura ha estat reivindicada per la seva ètica, el seu compromís i l’exemple de superació en moments difícils. El seu llegat va més enllà de les curses: és un símbol d’humanitat i valentia que va saber conjugar la glòria esportiva amb l’acció silenciosa per la justícia i la vida.´


La figura gegantina de Bartali potser s’entén millor encara amb una anècdota més senzilla però d’una gran humanitat i que em va impressionar quan la vaig llegir, publicada a La Vanguardia, el dilluns 7 de maig de 2018. L’ha explicada el periodista Philippe Brunel, de L’Équipe, i parla del Giro del 1980. Bartali acompanyava cada any la caravana de la cursa i era rebut com un heroi per tot arreu, tothom volia saludar-lo, tothom li demanava autògrafs. Aquell any escrivia un article diari a La Nazione i compartia sala de premsa amb els periodistes. “Crec que va ser a Campotenese, explica Brunel, quan ens van instal·lar en una petita escola. Bartali va fer la seva peça al meu costat, damunt d’un pupitre, com tothom. I en acabar, va agafar un full en blanc, va escriure unes línies i el va deixar dins del calaix del pupitre”. El periodista no va resistir la temptació de llegir aquella nota: “A tu, nen que en llegiràs demà, aquí va treballar, en el teu lloc, Gino Bartali, ‘que t’encoratja a no abaixar mai els braços’.” 

https://www.elcritic.cat/perfils/gino-bartali-un-ciclista-contra-hitler-i-mussolini-136740

https://fosbury.cat/fosbudiary/ciclisme/gino-bartali-lhome-ferro/

https://www.nuvol.com/llibres/gino-bartali-heroi-silencios-que-va-salvar-la-vida-de-800-jueus-41441

https://joanseguidor.com/la-conciencia-gino-bartali/ 

dilluns, 5 de maig del 2025

El presoner 64067. Josep Roldán Oliach, resistència i deportació als camps nazis

Tal dia com avui, fa 80 anys les tropes aliades alliberaven el camp de Mauthausen. Allà va sobreviure a l’horror el santjoanenc Josep Roldán Oliach. La informació que presentem és una part de la recerca que hem realitzat sobre exili i deportació després de la Guerra Civil a Sant Joan Despí.


Josep Roldán Oliach (1922-1996)[1], va néixer a Sant Joan Despí el 21 d'abril de l'any 1922. A l’arxiu municipal es registra que quan es va convocar la seva lleva (de 1943) Josep no es va personar i va ser declarat pròfug el 21 de juny de 1942.

La família Roldán Oliach és potser el cas més complex dins de l’exili republicà santjoanenc. La família estava formada l’any 1936 per Esteban Roldán i Ribas (1881) i Antonia Oliach Gelabert (1887). El matrimoni va tenir cinc fills: Maria (1910), Joan (1911), Esteve (1918), Josep (1921) i Carme (1927).

Esteban Roldán i Ribas era llaurador de professió. Durant la República es va significar políticament, arribant a ocupar el càrrec de fiscal el febrer de 1936. En el transcurs de la Guerra Civil els fills van desenvolupar una intensa activitat política i aquests fets sens dubte van ser el motiu que va obligar a marxar tota la família (tret de l’Esteve, que no va poder marxar) a l’exili el gener del 1939. Segons l’expedient de Josep Roldán, van entrar a França el 9 de febrer de 1939[2].

Gràcies a una carta del 17 de setembre de 1940, adreçada per Esteban Roldán i Ribas al govern mexicà[3] demanant ajuda, situem la família (amb l’excepció de Joan que es troba a Algèria) a la localitat francesa de Guerche sur l’Aubois (la vall del Loira).


Segons consta en l’expedient per l’obtenció del certificat de deportat polític[4], Josep Roldán estava amb els pares a Fonfrin (Guerche) quan va ser “reclutat” pels alemanys per treballar al STO (Service du travail obligatoire) l’octubre de 1942. Va ser destinat a treballar amb una vintena més d’obrers en uns tallers de la Guerche, on en cap cas es va tenir en compte la seva situació de refugiat. Posteriorment fou traslladat a Braunschweig (Baixa Saxònia, Alemanya) i destinat a una fàbrica d’aviació. Amb altres camarades va muntar una organització per facilitar l’evasió de presoners de guerra francesos. Aquesta organització va ser descoberta per la Gestapo que havia estat informada per un treballador voluntari, de nom Monier, originari de Nerondes (condemnat un cop finalitzada la guerra a 15 anys de treballs forçats, amb el testimoni de Roldán, entre d’altres). El 17 d’agost de 1943 Roldán fou arrestat per les autoritats alemanyes i enviat a la presó de Watenstedt (Helmstedt, Alemanya), sent posteriorment deportat al camp de concentració de Mauthausen[5] (Àustria) en condició d'apàtrida. Hi va arribar el dia 20 d'abril de l'any 1944 i el seu número de presoner va ser el 64067, li va ser atorgat també un triangle blau que el definia com a apàtrida i com a captiu. Va ser derivat al subcamp de Linz, el 18 de maig de 1944. Va romandre a aquest emplaçament un any, fins que finalment va recuperar la llibertat el 5 de maig de l'any 1945. Un cop alliberat va viure a França fins a la seva mort l’any 1996 a la ciutat de Vierzon.

Es va demanar i aprovar (amb la vergonyant abstenció del Partido Popular) la col·locació d’una llamborda “Stolperstein” per recordar la memòria de Josep Roldán. El projecte de les ‘Stolperstein’ va néixer als anys 90, quan Gunter Demnig es va interessar per commemorar artísticament els homes i dones deportats i assassinats pel nacionasocialisme. L’alemany va crear un monument exhortatori, consistent en una llamborda cúbica amb la superfície de llautó, on consta el nom de la víctima i algunes de les seves dades essencials.

Les ‘Stolperstein’ es col·loquen a les voreres, en un espai pròxima l’última residència de les persones homenatjades abans que les arrestessin o deportessin. Malgrat que el ple de l’ajuntament de Sant Joan Despí va aprovar aquesta iniciativa encara no s’ha instal·lat.

Es tracta del projecte de memòria descentralitzat més vast d’Europa. Actualment, hi ha més de 60.000 llambordes d’aquest tipus distribuïdes en més de 1.800 ciutats d’una vintena de països. Les llambordes disperses permeten adonar-nos de la magnitud de la tragèdia. En comptes de números, però, ens parlen en primera persona, amb noms i cognoms.

D’altra banda, és un projecte que relaciona art i memòria. Cada Stolperstein ret homenatge a una víctima del nacionalsocialisme. D’aquesta manera, es mantenen vives les seves memòries. No només es ret homenatge a les persones assassinades, sinó també a les que van sobreviure.

Stolperstein - significa ’pedra que fa ensopegar’-. L’objectiu de l’artista és fer aturar els vianants mentre llegeixen el nom de la persona i quin va ser el seu destí. A Sant Joan, però, encara no ensopeguem amb la pròpia memòria.

diumenge, 4 de maig del 2025

Feliç dia de la mare

 


Perque tots en tenim de mare, fins i tot Tintín (així l'imagina MOV). Feliç dia de la mare. 

diumenge, 27 d’abril del 2025

Montserrat i Star Wars

 Avui que es commemora la verge de Montserrat és un bon dia per recordar que fa poc la muntanya de Montserrat s’ha convertit en un paisatge estel·lar més. Montserrat ha aparegut com a escenari de la segona entrega d'Andor, una sèrie de l’unvers Star Wars (una de les millors produccions al voltant d'aquesta saga). A la ficció, forma part del planeta de Chandrila, on hi ha la llar de Mon Mothma. El rodatge amb personatges es va fer a l'esplanada del monestir. La muntanya màgica per excel·lència ara també és galàctica. 



divendres, 25 d’abril del 2025

25 d'abril de 1974

El 25 d’abril de 1974, un sector significatiu de l’exèrcit portuguès duu a terme la destitució del govern dictatorial de Marcello Caetano. Aquests oficials, organitzats en el MFA (Moviment de les Forces Armades), obren així una crisi en els aparells de l’estat, però la seva acció desferma tota l’energia i les ànsies de llibertat latents en el poble portuguès.


Aquell dia un aixecament militar posava fi a la dictadura dretana que havia governat Portugal durant 48 anys, sota la denominació d’«Estado Novo». El govern de Marcello Caetano (que s’exilia al Brasil, on mor el 1980 sense ser jutjat), successor de l’etern Salazar, era desallotjat del poder al ritme de la ja cèlebre Grândola, Vila Morena. S’obria així el període conegut com la Revolució dels Clavells. Portugal va fer una revolució, no una transacció com va passar a Espanya. I aquestes diferències són prou importants. 

dimecres, 23 d’abril del 2025

Sant Jordi, Lluïsa Granero

Custodiant l’entrada de la facultat de Belles Arts de la Universitat de Barcelona hi ha una gran escultura de Sant Jordi, de tres metres d'alçada, obra de Luisa Granero. 



Luisa Granero (1924-2012)[1] va néixer al si d’una família humil d'origen andalús i va aconseguir destacar en el món de l'escultura gràcies a la seva dedicació i talent. L’any 1941, amb 16 anys i recolzada per Lluis Muntaner, Granero va ingressar a l’Escola d’Arts i Oficis de Barcelona i per poder pagar els seus estudis va alternar les classes amb diversos treballs com a model i ajudant de taller de mestres i artistes com Ernesto Santasusagna, Frederic Marès i l’anteriorment citat Lluis Muntaner.

En aquell moment va entrar en contacte amb tres escultors de gran prestigi com Jaume Otero, Enric Monjo i Martí Llauradó, dels quals va ser deixebla i va començar a treballar l’escultura monumental en tots els seus vessants. Aquest aprenentatge va ser crucial per forjar les seves habilitats i coneixements en l'escultura clàssica i tradicional i li va oferir l’oportunitat de crear grans obres que va compaginar amb les de les seves exposicions.

Granero va formar part del cercle de dones intel·lectuals i artistes de Catalunya, encapçalat per la pintora russa Olga Sacharoff. Aquest grup incloïa figures com les pintores Soledad Martínez, Marie Laurencin, Dagoussia i Ángeles Santos, així com escultores com Maria Llimona i escriptores com Clementina Arderiu i Elisabeth Mulder. Aquest entorn va ser fonamental en la seva carrera, ja que li va permetre desenvolupar-se en un context de creació i innovació compartida. Entre les dècades dels quaranta i seixanta, Granero va participar en diverses Exposicions Nacionals de Belles Arts, tant a Barcelona com a Madrid, aconseguint diversos reconeixements.

L’any 1949 es casa amb el també escultor Enric Galcerà Marti. De la seva unió neix al 1953 el seu únic fill Enric i l’artista inicia una època de conciliació compaginant la seves tasques familiars i professionals. Granero crea sense descans i comparteix la seva vida i carrera amb el seu marit recolzant-se mútuament.

Un dels moments més destacats de la seva carrera va arribar l’any 1956, quan va guanyar el Premi Sant Jordi amb l'escultura Ayuda al desvalido, una maternitat de pedra calcària. Aquesta obra, que es troba als Jardins de la Maternitat de Barcelona, va ser un encàrrec de la Diputació de Barcelona, vinculada a la seva activitat en l'àmbit de la caritat. Aquesta peça es va convertir en un símbol de l'expressió solidària a través de l'art.

El 1964, Luisa Granero va esdevenir la primera dona catedràtica d'escultura de l'Estat espanyol a l'Escola de Belles Arts de Barcelona. Això va marcar un punt d'inflexió en la seva trajectòria, no només per la seva rellevància com a artista, sinó també pel seu paper com a pionera en el món acadèmic. L’artista va aconseguir materialitzar la seva vocació, a través d’una ingent producció artística trencant el mandat de gènere en un moment històric on el paper de les dones es definia, en línies generals, en l’àmbit familiar.

Cal destacar els nombrosos encàrrecs d’obres monumentals que va rebre durant la seva carrera com les escultures del Palauet Albéniz, la creació d'una nova imatge de la Mare de Déu del Roser per al Palau de la Virreina de Barcelona, per a la qual va utilitzar com a models el seu fill i la seva germana o la Rosa dels vents que originalment es trobava als Jardins de Miramar (avui dia al parc de Joan Reventós de Sarrià), entre molts d’altres a la ciutat de Barcelona. Però també a la resta de l’estat o Itàlia podem trobar escultures monumentals de l’artista als Passejos Marítims de ciutats com Palma, Sitges o Malcessine (Itàlia) i les Fonts de Saragossa.

A Sant Joan Despí tenim el monument a la dona, que va realitzar per l’empresa Gallina Blanca el 1963 després de guanyar el concurs convocat entre escultors d’Espanya i Hispanoamèrica amb motiu del 25è aniversari de l’empresa.

El 2024 es va commemorar el centenari del seu naixement amb diversos actes.

dijous, 10 d’abril del 2025

Antoni Bonet a Sant Joan Despí

L'any 1970 l'arquitecte Antoni Bonet Castellana va projectar un edifici per la Gallina Blanca de Sant Joan Despí. Segur que molts l'haureu vist però potser no heu parat atenció en uns dels edificis més interessants del nostre municipi. 

Exterior de l'edifici. El formigó i les plantes
es combinaven perfectament. 

Es tractava d'un edifici de serveis per als treballadors la mateixa empresa (menjador, vestidors, economat...), realitzat en formigó, amb una coberta vegetal, en un estil a cavall entre el racionalisme i el brutalisme.

Interior del menjador

La coberta estava enjardinada

Actualment l'edifici esta en desús, i el podeu veure si passeu per l'estació de tren Sant Joan Despí (R4) ja que es troba a tocar. És poc conegut dins de l'obra de l'Antoni Bonet. Malgrat l'abandó en que es troba és un edifici que impressiona, tot i que és possible que no li parem atenció perque es troba just al davant de la Torre de la Creu de Josep Maria Jujol.




Antoni Bonet va iniciar els estudis primaris i secundaris a les Escoles Pies. L’any 1929 va ingressar a la Facultat de Ciències Exactes i a l’Escola Superior d’Arquitectura de Barcelona i va obtenir el títol d’arquitecte l’any 1945. Entre 1932-1936 porta a terme els seus primers treballs professionals al taller d’en Josep Lluís Sert i d’en Josep Torres Clavé. El 1934 ingressa com a soci estudiant del GATCPAC i, el 1935, crea amb Torres Clavé i Sert, la firma MIDVA (mobles i decoració per a l'habitage actual), dedicada a la fabricació de mobles en sèrie, obtenint el primer premi del Saló de Decoració de Barcelona d’aquell mateix any. El 1936 acaba els seus estudis, viatja a París i ingressa a l’estudi de Le Corbusier. Col·labora al mateix temps amb en Sert i Torres Clavé en la construcció del Pavelló d’Espanya per a l’Exposició Internacional de 1937, i construeix l’estand de Catalunya al Pavelló Internacional de Premsa. En plena Guerra Civil espanyola decideix traslladar-se a l'Argentina. Allà constitueix el Grupo Austral amb un grup d’arquitectes argentins. Entre 1938 i 1963, la seva trajectòria professional va transcórrer entre l'Argentina, l’Uruguai i Catalunya, tornant definitivament a Barcelona el 1963. Alguns dels projectes més emblemàtics a Barcelona són La Ricarda, el Canòdrom Meridiana amb el qual va guanyar el premi FAD o l’edifici Mediterrani; la Casa d’estudis per artistes a Buenos Aires, l’edifici Terraza Palace o l’edifici La Solana del Mar.